鄂爾多斯：打造新時尚帝國形象 逐步走向國際化

“這是我看到的中國”

　　從2008年9月在盧浮宮旁的咖啡館里見面伊始,張奕齡在杜福爾身上看到的,不光是一個靈感涌現(xiàn)的國際時裝設計師。

　　“在此之前,我已經見過不少設計師,”張說:“他們中不少人身上有著強烈的藝術家自我意識。”而杜福爾恰好與之相反,他骨子里是藝術家,卻流露出訓練有素的職業(yè)素養(yǎng),愿意理解一個品牌的需求并為之服務——與個性極為鮮明的卡爾.拉格菲爾德和睦相處15年可以說明這些品質的由來。同時,他佐證了張奕齡對高級時裝的看法:真正的國際化時尚設計不但要能夠被主流人群認可,還必須具有很強的實用性。

“事實證明,’老杜’的設計里最讓我欣賞的就是這一點,”張說:“他能用最簡單的方式讓主流人群接受他設計中的藝術成分�！北热�,杜福爾用從潘家園發(fā)現(xiàn)的傳統(tǒng)中國彩色呢絨布包裹紐扣,按照彩虹的色彩分布規(guī)則縫制在經典圓領深色羊絨開衫上,設計出了鄂爾多斯2009年秋冬季中訂貨量最高的款式——彩虹扣系列。

　　杜福爾則在張的身上看到了中國。

　　“我在歐洲各個領域的朋友們得知我跑來為中國人工作,都十分興奮。”杜福爾說:“這絕對是一次新的探險,很多歐洲人都認為,中國即未來�！彼�的好朋友、法國影后凱瑟琳.德納芙（她是伊夫圣羅蘭 Yves Saint Laurent終生的繆斯）甚至特意為他挑選了一款自己認為很適合中國人的花卉圖案——最后,杜福爾把這一圖案用在鄂爾多斯的花朵系列中。

　　杜福爾在中國的收獲有他預期的部分:在與拉格菲爾德相處時,鎂光燈更多聚焦到這個香奈兒的靈魂人物身上——早在上個世紀八、九十年代,時尚人士在觀看香奈兒走秀時的評語就挑明了他的微妙處境:“在拉格菲爾德設計的經典滾邊外套下面,是杜福爾設計的很舒適、很酷的針織衫�！边@使得杜福爾在離開香奈兒后一直試圖尋找一個能放手嘗試的平臺。最終,因為這一選擇,他還獲得了額外的體驗。早年,拉格菲爾德以善于在自己的成員間制造微妙的緊張氣氛來取得管理制衡而著稱,而杜福爾與他的中國團隊則逐漸建立起一種更為親密和坦率的關系。

　　“相比歐洲設計師團隊,中國設計師們工作的努力程度令人驚嘆�！倍鸥�爾說。當他要助手們幫他找碎花圖案時,他們一下子就給他找來了“十幾種”。這個年輕的團隊對于各種建議顯得十分開放,真實而自然,“他們樂于支持我,總是盡可能不讓我感到沮喪�！�

　　杜福爾在與鄂爾多斯的合作中少有的幾次沮喪之一源于他與張奕齡的爭執(zhí)。杜福爾發(fā)現(xiàn)張奕齡在西單中友百貨的女裝柜臺中沒有能夠完全實現(xiàn)他關于概念店的設想,這導致他的藝術家脾氣一發(fā)不可收拾�！斑@本身與鄂爾多斯在渠道上的建設速度和產品設計中的磨合有關�！睆堔三g解釋說。在杜福爾還在摸索中國消費者的喜好時,他的服裝系列難免有一些結構上的缺失,比如褲子和外套較少。而從銷售渠道的角度來看,鄂爾多斯要跳出傳統(tǒng)的羊絨柜臺,在各個百貨商場尋找黃金鋪面開設男裝和女裝柜臺,還需要時間。為出,張正驅使旗下的116家營銷公司以每年多開20％家店面的速度快速增長。在杜福爾逐步調整設計框架后,張很快在上海兌現(xiàn)了為杜福爾開概念店的承諾。

　　“現(xiàn)在,我們和’老杜’的磨合期已經過去�！睆堈f。在他設計的時裝系列中已經有絕大部分產品完全符合鄂爾多斯最初對自身定位的設想。事實上,中國的消費者對西方時尚元素的接受度讓身為中國人的他都驚訝不已。“有些我認為不大符合中國人審美觀的衣服,反而賣得非常好。”

　　從某種程度上說,這使得杜福爾沒有必要如開頭所說,非要做一名“中國設計師”,并在作品中太過強調中國元素。但就像所有善于感知美的藝術家一樣,他仍舊為中國傳統(tǒng)繪畫和刺繡中的花鳥圖案心動不已,并將其用在自己的設計中。他還富于幽默感地在為鄂爾多斯設計的絲巾和大衣絲綢內襯上畫滿了中國人的面孔。

　　“這些面孔里有張（奕齡）,有我的助手們,” 杜福爾說:“這是我看到的中國�！�

　　“讓世界工廠為中國品牌服務”

　　杜福爾的靈感之源來自辦公室一面巨大的軟木墻——他將觸發(fā)自己想法的一些資料和衣料隨意用大頭針固定于其上。

　　“我永遠猜不透這些東西和最后設計出來的成衣之間的邏輯關系。”張奕齡半開玩笑地說:“也許,這就是藝術家和普通人的區(qū)別�！�